Com Mia Farrow, Jeff Daniels, Danny Aiello

Durante a Grande Depressão americana, a solitária garçonete Cecília (Farrow) é perdidamente viciada em filmes hollywoodianos. Cativada por seu mais novo favorito, A Rosa Púrpura do Cairo, Cecília fica totalmente surpresa quando o astro principal (Daniels) repentinamente sai da tela para conhecê-la. Encantada por seu charme, Cecília se apaixona por ele, até que ela encontra o ator de verdade que o interpreta. Enamorada tanto pelo personagem fictício, quanto pelo famoso astro, Cecília luta para estabelecer a linha entre a fantasia e a realidade, apenas para descobrir que tal linhas, às vezes, está apenas à distância de uma batida do coração.

A partir de determinado ponto de sua carreira o comediógrafo norte-americano Woody Allen passou a revelar uma preocupação latente em suas narrativas: a função do cinema. Difícil definir onde Allen começou a substituir aos seus complexos de judeu nova-iorquino intelectual esta discussão mais ampla, este questionamento de sua própria atividade de cineasta; foi ali por meados dos anos 80, em pleno domínio dos seus meios de expressão, esbanjando maturidade artística, ele entrou a surpreender seus críticos mais severos.

Zelig (1983) utilizava a forma documentária para analisar estas relações do filme com o espectador; se Zelig, a personagem, adquiria a aparência de seu meio para melhor conviver, Zelig, o filme, parecia um verdadeiro documentário para com mais facilidade passar sua idéia ao assistente. Mas foi, finalmente, em A rosa púrpura do Cairo (1985) que Woody Allen chegou a situações bastante estranhas para expor as obsessões metalingüísticas de uma certa fase de sua trajetória pelo mundo do cinema; enquanto Zelig apela para o documentário, como maneira de pôr em xeque o relacionamento da realidade com a ficção, em A rosa púrpura do Cairo Allen trata a mesma temática, mas valendo-se de um novo gênero, algo a que se poderia chamar ultra-ficção, onde as linhas ficcionais são propositadamente exageradas (exageração que é fonte do sarcasmo habitual do diretor).

A metalinguagem é um evento estético cuja larga utilização pela arte contemporânea nem sempre tem sido crítica, muitas vezes a gratuidade é sua característica. Sendo um elemento estético característico do século XX, a metalinguagem teve precursores tão antigos e geniais quanto Dom Quixote (1615), de Miguel de Cervantes, ou Tristram Shandy (1767), de Laurence Sterne; a função essencial da metalinguagem é discutir o próprio meio de expressão, e o fracasso de muitos em suas investigações metalingüísticas dá-se pelo desconhecimento desta função essencial.

Voltando ao cinema e ao extraordinário A rosa púrpura do Cairo, pode dizer-se que Allen dissecou de maneira fantástica o comportamento dos espectadores diante do cinema. Misturando com grande criatividade o universo do filme a que Cecília assiste com o universo “real” em que vive Cecília, atingindo uma excitante confusão na análise das relações entre o ator e a personagem que ele cria, mas sobretudo demonstrando profundidade e senso crítico ao nos atirar na cara a mais pura estranheza conosco mesmos e com a fita que estamos vendo, Woody Allen leva às mais inusitadas conseqüências as possibilidades de uma fantasia crítica no cinema. (Eron Fagundes)

Trailer

Pequena obra-prima, uma deliciosa homenagem ao cinema. Quem é cinéfilo sempre quis entrar na tela, participar de alguma trama, fantasiar. E Allen nos brinda com maestria e nos faz entrar neste desejo. Um DVD tecnicamente bom. A tela está em widescreen, mantendo o original de cinema. Há a dublagem em Português, porém todos os áudio estão em apenas 2 canais.

Quanto aos extras, nada, apenas o trailer (e sem legendas). Menus simples complementam o DVD (o título do filme está em inglês!). Como produto, deixa um pouco a desejar. Mas o filme é excelente, para quem gosta de Allen este é dos melhores. Vale a pena conhecer, mesmo se você não é um Woddyaliano.