O romancista russo Boris Pasternak passou à posteridade por uma obra: Doutor Jivago (1957). Filmado em 1965 pelo inglês David Lean, o cinema contribuiu para sua notoriedade pública. Tendo feito alguns esboços bem no início do século, entre os anos 10 e 20, o romance foi concluído quando o século já ia pela metade.

Criticado por estetas refinados como o escritor russo Vladimir Nabokov por sua estrutura desajeitada e seu teor impulsivo, desorganizadamente melodramático, e pelos censores estalinistas por seu hedonismo do indivíduo, Doutor Jivago resiste hoje bravamente como uma obra-prima cujas origens são mesmo as desordens épicas de Leon Tolstoi e os mergulhos obscuros de Dostoievski. Como o filme de Lean, o livro de Pasternak é o retrato de um homem, perdido em plena revolução russa de 1917 entre os amores de duas mulheres, aquela com quem casou e a outra a cuja afeição sempre esteve ligado. Como bom russo, Pasternak tem o dom de narrar em grande escala; a multiplicidade de personagens e situações pode desorientar o leitor, como ocorre em Tolstoi ou Dostoievski.

“Era um daqueles discípulos de Leon Tolstoi em cuja cabeça os pensamentos de um gênio, que jamais conhecera a paz, se haviam deitado para gozar de um repouso longo e sem nuvens e se amenizavam sem esperança.”

O início da narrativa é o enterro do próprio Jivago. Feita a introdução da cerimônia fúnebre, Pasternak vai lentamente compondo a história de Iura Jivago. E é com o olhar desarvorado desta criatura que o autor, ou seu narrador, constrói sua própria visão da Rússia de antanho.

(Eron Duarte Fagundes – eron@dvdmagazine.com.br)